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山水畫(huà)的基本技法--樹(shù)
- 樹(shù)在山水畫(huà)里也稱(chēng)為林木，在傳統(tǒng)山水畫(huà)中占有相當(dāng)重要 的位置，即使只畫(huà)樹(shù)，也能成為一張完整的作品。畫(huà)樹(shù)宜先觀 察樹(shù)的整體特徵，再觀察樹(shù)枝，因樹(shù)木種類(lèi)繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹(shù)或冬天的落葉樹(shù)作為練習(xí)的對(duì)象，沒(méi) 有葉子的樹(shù)枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。
( 一 ) 樹(shù)枝 樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類(lèi)，一為向上升長(zhǎng)的類(lèi)型，傳 統(tǒng)的畫(huà)論中稱(chēng)為鹿角枝，這種類(lèi)型最常見(jiàn)，如柳樹(shù)、相思樹(shù)、 樟樹(shù)等。二為向下彎曲的類(lèi)型，稱(chēng)為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫出的類(lèi)型，可稱(chēng)為長(zhǎng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態(tài)。 寫(xiě)生樹(shù)枝前先圍繞樹(shù)的四面，細(xì)心觀察，選擇最美的樹(shù)干...[詳細(xì)]
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淺談色彩的觀察與表現(xiàn)
- 色彩寫(xiě)生是美術(shù)高考考前訓(xùn)練的重要科目，它既能考察色彩觀察與表現(xiàn)能力，也能相應(yīng)地考察出學(xué)生對(duì)造型的理解和表現(xiàn)的水平。色彩寫(xiě)生的關(guān)鍵是作者在作畫(huà)過(guò)程中，能夠正確地觀察和掌握色彩的變化規(guī)律，提高對(duì)色彩的分辨能力，以及正確地把握色彩造型的能力。在此，筆者將就在色彩寫(xiě)生教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)，培養(yǎng)學(xué)生正確地觀察和表現(xiàn)色彩的能力談幾點(diǎn)體會(huì)：
一、經(jīng)常性地安排色彩靜物速寫(xiě)作業(yè)，對(duì)學(xué)生提出明確的要求：用大筆鋪寫(xiě)、水粉薄涂的濕畫(huà)法和干筆大筆擺涂相結(jié)合，用很短的時(shí)間畫(huà)出靜物的色彩關(guān)系。經(jīng)常進(jìn)行這樣的練習(xí)，可以有效地強(qiáng)化學(xué)生整體觀察色彩，概括表現(xiàn)色彩的意識(shí)。
二、研究靜物的擺置，讓學(xué)生參與進(jìn)來(lái)，師生分析探討靜物布置的指導(dǎo)思...[詳細(xì)]
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素描快速訓(xùn)練五法
- 一、明確學(xué)習(xí)目標(biāo)，有計(jì)劃、有針對(duì)性地解決好自身所存在的問(wèn)題。常言道：知己知彼，才能百戰(zhàn)不殆。就是要求我們首先要弄清自己的學(xué)習(xí)狀況，存在哪方面的問(wèn)題，針對(duì)性地去克服與解決。比如：有的同學(xué)造型階段比較好，但明暗調(diào)子表現(xiàn)較差；有的整體表現(xiàn)形象的能力還可以，但構(gòu)圖方面老出問(wèn)題；還有的同學(xué)比例構(gòu)圖解決得不錯(cuò)，但對(duì)形象結(jié)構(gòu)理解不到位或體積塑造能力較弱，空間感表現(xiàn)差等等。考前這一段時(shí)間，就要針對(duì)這些情況，制定相應(yīng)的學(xué)習(xí)計(jì)劃，有針對(duì)性地去解決這些問(wèn)題；另一方面，要根據(jù)自己的理想、愛(ài)好和愿望，選擇適合于自己的院校或系科。不同院校、不同系科專(zhuān)業(yè)考試的要求會(huì)有所不同，考生就要針對(duì)性地進(jìn)行學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。例如：設(shè)計(jì)系科的要求和傳統(tǒng)繪畫(huà)系科的要求側(cè)重點(diǎn)就...[詳細(xì)]
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素描中如何畫(huà)好耳朵
- 耳位于頭部的兩個(gè)側(cè)面，形體與頭部向后有20°夾角。臉部正面時(shí)，雙耳顯得比較偏遠(yuǎn)；側(cè)面時(shí)，單耳位于頭部的中間，所以對(duì)耳的了解和表現(xiàn)不能忽視。
耳的形體結(jié)構(gòu)是一個(gè)殼狀，整個(gè)外輪廓呈C型，上端寬，底部窄，中央是一個(gè)凹形的碗狀體。表現(xiàn)耳朵時(shí)要注意它與臉部側(cè)面的平面關(guān)系和自身的透視縮變，還要注意耳朵各部分之間的穿插、結(jié)合。耳部的形態(tài)比較好地體現(xiàn)了線的流暢和由線向面自然過(guò)渡的優(yōu)美造型。
耳由外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏、三角窩、耳殼、耳垂幾個(gè)部分組成。除耳垂是脂肪體之外，其他部分是軟骨組織。
耳輪自耳孔處環(huán)繞至下方耳垂，上端有耳輪結(jié)節(jié)（達(dá)爾文角），是人類(lèi)進(jìn)化遺留的痕跡。內(nèi)耳輪與外耳輪平行于...[詳細(xì)]
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油畫(huà)色彩的形態(tài)及功能瑣談
- 只有摯愛(ài)色彩的人才能領(lǐng)略到色彩的美妙及其內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。色彩對(duì)每一個(gè)人都會(huì)充分展示她獨(dú)有的魅力。而對(duì)于油畫(huà)色彩的形態(tài)，如果缺乏視覺(jué)的準(zhǔn)確性和感人力量的象征主義，那只會(huì)流于一種貧乏的形式；缺乏象征性真實(shí)和情感力量的視覺(jué)印象效果只能是平凡的、模仿的自然主義；而缺乏結(jié)構(gòu)的象征內(nèi)容或視覺(jué)力量的情感效果也只會(huì)局限在表面的感情表現(xiàn)上。每個(gè)藝術(shù)家都將按照自己的油畫(huà)語(yǔ)言去尋找色彩的形態(tài)及功能，從而更能完美地體現(xiàn)出主題。
當(dāng)我們談到色彩已變?yōu)楸憩F(xiàn)性的時(shí)候，它已形成了自己的色彩體系。自文藝復(fù)興以來(lái)，米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等畫(huà)家都是用素描塑造物體，再罩上一些固有色。從浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦到印象派畫(huà)家們則開(kāi)創(chuàng)了色彩新路。
新印象派...[詳細(xì)]
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怎樣選擇篆刻的印材
- 印章的材料分兩種，一是硬質(zhì)，它包括玉石、金屬、角牙質(zhì)等；二是軟質(zhì)材料，其中青田石、壽山石、昌化石、巴林石四大葉蠟石最為出名。現(xiàn)在印章材料大多選用軟質(zhì)材料。
壽山石，產(chǎn)于福建壽山，也是一種葉蠟石為主要成分的石材。質(zhì)地細(xì)膩，色彩豐富。最著名的是田黃、桃花凍、芙蓉石、高山石等。
昌化石，產(chǎn)自浙江昌化而得名，石質(zhì)細(xì)韌而有夾砂和石英小顆粒，主要有黑、白、多色相間等品種。白色稱(chēng)白昌化，黑色稱(chēng)黑昌化，多色的稱(chēng)花昌化(或昌化根)最名貴的是帶有紅斑的，稱(chēng)為雞血石。雞血石被稱(chēng)為“印材中奇葩”。
印石中最名貴的當(dāng)屬田黃、大紅袍雞血石、燈光凍、封門(mén)青，這些石頭價(jià)逾黃金，一般用于收藏，很少用于篆刻。當(dāng)然如果能用上等石材...[詳細(xì)]
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雕塑的基本工具與基本材料
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1．主材
雕塑最常用且最廉價(jià)的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強(qiáng)，改動(dòng)方便，保存難度小，溫度適應(yīng)范圍大，造價(jià)低等優(yōu)點(diǎn)。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強(qiáng)、質(zhì)地細(xì)的泥土。目前我國(guó)常用的泥有：
黃泥土，產(chǎn)于山丘地，土質(zhì)較細(xì)，粘性強(qiáng)。
青灰土，產(chǎn)于我國(guó)江南一帶，粘合性強(qiáng)于黃泥，且土質(zhì)細(xì)。
土紅色泥，土質(zhì)細(xì)，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土。
陶土，顆粒均勻，粘性強(qiáng)，土質(zhì)細(xì)，但收縮性較大。
這些泥使用前應(yīng)經(jīng)過(guò)多次攪拌，其使用效果才會(huì)更好。
除了用泥做雕塑外，還有用油...[詳細(xì)]
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水粉畫(huà)技法（二）
- 圖1 各類(lèi)調(diào)色盒
2 水粉畫(huà)的工具與材料
科技的進(jìn)步，促使繪畫(huà)工具、材料的不斷改進(jìn)、提高與發(fā)展。工具、材料的選擇與使用，是美術(shù)家從事專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的重要問(wèn)題，它直接影響作畫(huà)的效果。現(xiàn)分別介紹如下。
一 水粉畫(huà)顏料
1．水粉顏料的性質(zhì)
繪畫(huà)顏料根據(jù)其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過(guò)水粉顏料比較偏重于遮蓋力強(qiáng)的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍(lán)等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質(zhì)的顏料，如洋紅、玫...[詳細(xì)]
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梅花枝干的畫(huà)法
- 枝干是梅花的骨架，也是一幅作品成敗的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，在進(jìn)行梅花的學(xué)習(xí)過(guò)程中，一定要將枝干的運(yùn)筆方法和用墨規(guī)律掌握。畫(huà)梅花要選擇硬毫筆，如狼毫、山馬或石獾等，這樣畫(huà)出來(lái)的線條才能勁鍵蒼老。行筆過(guò)程中要有頓挫，要求“一波三折”，不要一瀉千里，平板僵硬。
注意線條的力度和彈性，只有這樣才能表現(xiàn)出線條的韻律和節(jié)奏。畫(huà)枝干時(shí)要充分考慮到花朵的生長(zhǎng)位子，枝干中間要留出空隙，這樣才不會(huì)影響后期花朵的表現(xiàn)。畫(huà)枝干時(shí)還要學(xué)會(huì)用墨，要表現(xiàn)出墨的不同濃淡干濕變化。 畫(huà)小枝可以單線勾勒，畫(huà)朽根老樁就要運(yùn)用勾勒干檫和皴染，運(yùn)筆的角度變化要大，線條要遒勁有力，墨色的變化要豐富，既要表...[詳細(xì)]
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水印版畫(huà)技法
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一、水印版畫(huà)的材料和工具 木板 一般選用木紋細(xì)密、木質(zhì)勻凈、板面光潔的梨木、白果木、樺木、棗木和椴木。用椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木紋變化多，在水印版畫(huà)中能取得拓印的特殊藝術(shù)效果。 在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時(shí)，應(yīng)將木砂紙包在長(zhǎng)方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達(dá)到水印版畫(huà)的“木味”效果。 木刻刀 備好一套12件裝的高級(jí)木刻刀。如能設(shè)法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫(huà)尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和...[詳細(xì)]
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