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寫意重彩人物畫技法（9）
- 中國畫的墨與色也講究“氣”，這“氣”指的是什么呢？
自然之氣、如光氣、水氣、空氣，是朦朧的還是清淡的，是對比強烈的還是渾然一體的，這在表現(xiàn)上，以墨或色的濃淡、干濕、深淺、黑白的表現(xiàn)。
精神之氣，指神氣，表現(xiàn)對象的精神狀態(tài)與氣質(zhì)。在表現(xiàn)上注意韻律的變化，韻律有節(jié)奏而生“氣”，韻格高低而生“神”，韻味的厚薄而生“趣”。
作者本身的氣，指氣質(zhì)、神、力，筆的力量與自身的感受能力以及素養(yǎng)與對象的結(jié)合。
對象之氣為源泉，作者之氣為寄托，作者借對象來表現(xiàn)自己...[詳細]
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寫意重彩人物畫技法（10）
- 中國繪畫藝術(shù)的道理很深奧，但表現(xiàn)出來卻是簡明通曉的。深奧在于重視“覺悟”，簡明通曉也在于“覺悟”。這“覺悟”是隨著畫家自身的學(xué)習(xí)修養(yǎng)和作畫實踐得來的。如果兩者沒有到那個程度，是悟不出的。“學(xué)無止境”，畫到一定的程度，技法并不是最主要的，最主要的是你對生活、藝術(shù)、繪畫的理解和認識。所以在這里我并沒有講這里該怎么勾，那里該如何畫；作畫的步驟一是什么，二是什么，而是闡述了作畫中的觀察思考過程，應(yīng)該怎樣去看、去想、去畫。
學(xué)習(xí)的目的不在于懂得了多少名詞、技法，而在于鑒賞能力的提高。懂得什么是真，什么是假，什么是好，什么是壞...[詳細]
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寫意重彩人物畫技法（11）
- 寫意重彩人物畫的創(chuàng)作
色彩是最富表現(xiàn)力的繪畫語言，將色彩引入水墨畫，從民間藝術(shù)、西方現(xiàn)代繪畫與傳統(tǒng)繪畫中吸收營養(yǎng)，能使寫意畫有一個新的面貌。寫意重彩人物畫就是基于這種思考產(chǎn)生的審美組合的新形式。
我覺得，女人和花是這個世界上最美的。但這個美不單純是表面的美，而是一種內(nèi)在的美。我追求的是畫面上的一種情調(diào)、一種氣質(zhì)、一種境界。是把人物當(dāng)作山水畫來畫，注重畫面給人的整體感覺。
我在“山花系列”作品中，表現(xiàn)了山花、小鳥、少女。強烈的對比，自由的形色，是對山村生活的回憶。為了營造畫面清冽、甘醇、芬芳、悠遠的氣息，尋找遠離塵囂的一片凈土，表達歌頌生命的主題，勾描安頓...[詳細]
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寫意重彩人物畫技法（13）
- 《花季之五》的創(chuàng)作
我的“花季系列”作品是以少女、花、鳥為表現(xiàn)主體，運用不同的色調(diào)、筆觸表達不同的情感、印象，或憂傷、或歡快；或溫馨、或浪漫。試圖在色與墨、明與暗、氣與質(zhì)、形與神的相互演化中產(chǎn)生新的繪畫語言并實現(xiàn)藝術(shù)精神的雙向推進。
《花季之五》（見右圖）的創(chuàng)作在起墨稿時不太理想。于是保留了人像部分和一些好的筆墨，其余用厚粉法處理成有肌理的底子。然后在底子上反復(fù)著色，這種處理，既能使墨色顯得滋潤，又能使色彩不顯生硬，層次豐富，不死板，顏色也有了像筆墨那樣的空靈感。這樣，肌理的變化和顏色滋潤形成對比，有協(xié)調(diào)了墨色，進而使畫面有厚重感，達到新的和諧。并且有很強的視覺效果和一...[詳細]
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寫意重彩人物畫技法（15）
- 《月光系列之二》創(chuàng)作
此圖的立意追求平靜、溫柔、純情的韻味，因此選擇了溫馨的綠調(diào)子。技巧處理上用了平直、流暢的線條。大片的黑色形成不同形狀的對比，根據(jù)構(gòu)圖的需要用赭色鋪底色，再在衣裙等處上綠色，使顏色在人物的衣裙和鳥、花等處形成一定的肌理。有些需要留白 的地方一定不要弄臟、膩死，這就是我們常說的要透氣。然后，再作進一步的調(diào)整，用暖調(diào)的赭石水色潑染，色墨相撞又出現(xiàn)更豐富的效果。如此反復(fù)，就營造出畫面既厚重、清雅又溫馨、浪漫的氣韻了。（15）
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山水畫的構(gòu)圖（13）
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七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式
當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大?。ㄒ妶D一）、少多少（見圖二）、橫豎橫（見圖三）、豎橫豎（見圖四）、一開一合（見圖五）、開合開合合（見圖六）。（13） [詳細]
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山水畫的構(gòu)圖（14）
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當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式除了前面列舉的六種以外，還有橫豎橫豎（見圖一）、半平面（見圖二）、平面（見圖三）、橫豎豎、橫豎橫等。（14） [詳細]
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山水畫的構(gòu)圖（15）
- 八、畫幅形式
中國畫構(gòu)圖具有獨特的章法，同時也有多種畫幅形式。常見的畫幅形式有以下七種：
1.中堂
中堂也稱立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯(lián)。此畫幅適合全景式構(gòu)圖。
2.通屏
通屏（見圖一）也稱單條、長條、條屏，長短不等，比中堂細長，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨成畫，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，如春、夏、秋、冬四時景的四條屏。有時也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖，合起來就是一幅巨型畫作。
3.斗方
斗方（見圖二）是正方形較小的畫面，既有獨立成幅的，也有偶數(shù)多幅成套的。此畫幅適合各...[詳細]
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山水畫的構(gòu)圖（16）
- 5.橫幅
橫幅（見圖一）也稱橫披。它可長可短，可寬可窄，適合各種構(gòu)圖形式。
6.折扇
折扇畫的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何，都要把畫面的地平線畫成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即“景隨扇移”。圖二示范的是“景隨扇移”的構(gòu)圖形式。
7.團扇
團扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水，故構(gòu)圖崇尚簡潔而有韻致，很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。圖三示范的是圓形團扇的畫幅形式。（16） [詳細]
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山水畫的構(gòu)圖（17）
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九、山水畫構(gòu)圖常見的弊病
1.散亂（見圖一）。造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對比、沒有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。
2.對等平均。如對角分割平均（見圖二）、左右分割對等（見圖三）、黑白平均、上下分割平均等，都會給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。
3.物象平行或形象雷同（見圖四）。若一幅畫的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同，就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的山、樹、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。
4.沉悶、迫塞。造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫得面面俱到，畫面無疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實的對比，以及...[詳細]
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